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入冬之后,绣坊另外开启的小绣间生了炭火,然而到底温暖有限。上了绣绷的丝布原就绷得极紧,时气和暖时,下针尚且要稍稍使劲,此际寒气侵肌,关节僵硬,飞针走线更吃力。
原婉然欲待呵气取暖,手才略动,警醒绣线忌湿气油垢,便反转手掌,以指背在胸前衣襟略捂一捂,取些稀薄暖意,复又继续下针。
绣了一会儿,不防有人在她臂上轻轻一点,却是与她交好的绣娘程娘子。
程娘子笑道:“韩赵娘子,饭时到了,咱们走吧,时气寒冷,去晚些,饭菜便要凉了。”
原婉然如梦初醒,“饭时钟响了?”
其他一道来找她的绣娘全笑了。
“韩赵娘子干起活来,便万事不闻。”
“我们作活计是卖力,韩赵娘子则是卖命,饭都忘了吃。”
原婉然离座,腼腆笑道:“我是担心无法如期交货。”她觑向置在绣架边上的绣件图稿,“这画稿有些地方我还参不透要领。”
继观音刺绣之后,赵玦又向绣坊订制几样私人绣件,其中他亲绘的一幅昼作交由原婉然负责。
那画作绘着一位少女,却非大夏惯见的,以中土美女或神仙入画的美人图。
画中少女深目高鼻,丽色照人,身着西域服饰,头戴类似桃花扎成的花环。她侧首回眸,乌瞳神采飞扬,灼灼有情,一头褐发流波也似披泄肩头。
这幅人像从画纸、颜料到画法也不属于大夏丹青一脉。
大夏丹青多以纸作画,颜料可淡可艳,设色分深浅,天地分远近,追求意境神韵,倾向写意。至于赵玦的西域美人图,画纸乃麻布,绷在一个板子上,颜料质地浓厚,颜色饱满。此外,这美人图不只讲深浅远近昼法,还用上光影变化。画中背景漆黑,无一星半点萤烛之光,那少女头脸身上却教赵玦画出受光线照耀的景状,因为呈现阴阳向背,人物形象十分逼真。
其他绣娘道:“难怪你挂心,中土画法数百年来大同小异,仿画刺绣自成一套应对绣法,后人只消踩着前人的脚步走,不难上手。这张画稿花样却不同,是西洋人的玩意儿……那叫什么画法来着?”
“叫‘泰西画法’,”程娘子提醒,“赵买办派来的画师说,中土曾经有过相似画法,不过没落了。”
一个绣娘道:“要我说,正经是‘一个头两个大画法’。大夏人物绘像,脸面重勾勒线条,刺绣时依样画葫芦,绣出五官轮廓便完事。这泰
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